蛋蛋彩票注册:香港導演"北上"執導主旋律大片 從水土不服到摸對門路

最新资讯 2019年10月16日 19:01

香港導演"北上"執導主旋律大片 從水土不服到摸對門路

香港導演

【特朗普会见刘鹤】

從水土不服到摸對門路「香港導演來內地拍主旋律電影∟,最早可以追溯到2009年陳可辛監製、陳德森執導的《十月圍城》∵▽。」中國藝術研究院影視研究所副所長趙衛防說△,2003年CEPA(《內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排》)簽署以來♂♀⌒,許多香港導演開始重新規劃工作版圖⊙∵?,北上內地拍片∵,開拓自己的電影事業□∴。他們一開始的探索並不順利π□□。古裝大片泛濫的那幾年〇┊♂,徐克拍了《七劍》┊,李仁港拍了《鴻門宴》《錦衣衛》♂↑♀,陳可辛有《投名狀》《武俠》?↑,劉偉強有《血滴子》⌒,但大多以失敗告終∟⊙△。徐克還曾嘗試愛情片《女人不壞》⌒,劉偉強拍過《游龍戲鳳》▽,依舊水土不服◇⌒⊙。林超賢的兩部體育動作片《激戰》《破風》▽∟,雖然口碑較好☆┊?,但票房仍然不甚理想♂。

直到2014年徐克執導的新版《智取威虎山》問世∵〇♂,香港導演才和主旋律電影碰撞出美妙的火花?⊿。該片8.8億元的最終票房至今仍是徐克獨立執導電影的最高票房紀錄〇,還將多個獎項收入囊中∵♂,也讓市場看到了香港導演在主旋律影片上的非凡潛力∴∴↑。

香港和內地導演互為補充「香港導演拍主旋律電影?∟☆,超級值得鼓勵?!」在內地工作的香港電影從業者麥先生興奮地表示⌒♀♀,自己就是這一創作模式的參与者和受益者☆?。「鼓勵香港電影人參與主旋律影片⊿π⊙,既有助於香港和內地的相互了解⊙┊∵,也幫香港電影人找到了更廣闊的市場可以發揮自己的才能△◇□。」

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香港導演天生擁有路人緣「把主旋律題材拍得好看⊙♀,就得增加商業性∵⊿┊。放眼整個華語電影世界△∟,哪裡的導演最能掌握商業性♂⌒?就是香港導演┊⊙。」影評人「二十二島主」分析?,很多香港導演都是從系統的香港電影創作流水線走出來的∴┊,一方面經過資本多年曆練?,知道如何在最短時間內用最少的錢、最有效的方式把電影拍得至少在及格線以上♀△□,另一方面他們也和觀眾打好交道◇,了解觀眾最想看什麼樣的電影♂,而且大量內地觀眾都是看着港片長大的◇,讓香港導演天然擁有路人緣◇⌒◇。

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香港導演和內地導演可能互為補充◇?,構成未來主旋律影片創作的多樣形態◇π∵。「香港導演更多去拍攝那些技術華麗、定位準確的動作類主旋律大片↑↑⊿,內地導演則拍攝以情感和細節力量見長的主旋律影片┊♀↑,就像今年國慶檔的《中國機長》《攀登者》和《我和我的祖國》一樣◇⌒◇。」韓浩月預測⊙∴。

「找香港導演拍主旋律♀┊⌒,其實是內地的選擇△∵♂。」香港電影研究專家魏君子說▽∟⊙,當內地電影市場商業化后﹡♂,主旋律影片也必須跟上時代潮流▽,類型化成為必由之路♂。「內地導演沒怎麼受過類型化訓練∴,但香港導演在這方面就很有經驗⊿♂π。所以當我們決定主旋律類型化后⌒,要找的人就是香港導演☆。」

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「行動三部曲」◇♀▽,讓林超賢成為拍攝主旋律影片最為成功的香港導演⊙↑∵。國慶檔獻禮片三強中π△∟,有兩部都出自香港導演之手?。剛剛過去的國慶檔獻禮片三強┊,《中國機長》和《攀登者》這兩部影片⊙〇〇,均出自中國香港導演之手∵。「香港導演+內地製片公司+商業類型化」﹡π,越來越成為近幾年主旋律大片的熱門創作模式♀♀⊿。對商業類型片良好的駕馭能力▽∟♀,讓北上的香港導演在主旋律電影這片天地中♀,擁有了廣闊的創作舞台⊙◇,也點燃了觀眾的愛國熱情⌒□♂。

如今♂∵,主旋律影片成為香港導演北上拍片最青睞的題材之一⊿,「香港導演+內地製片公司+商業類型化」↑〇,形成了近幾年主旋律大片的常見創作模式⌒,劉偉強的《建軍大業》《中國機長》、李仁港的《攀登者》都已取得成功⊙⌒♂。10月16日上映的《打過長江去》⌒,拍的是渡江戰役♂☆∵,出自香港導演彭順之手┊∴┊。林超賢「行動三部曲」的最終章《緊急救援》已經定檔2020年春節上映◇⊿∵,與其同期競爭的▽﹡♀,則是陳可辛導演的主旋律新作《中國女排》□△?。

在這條路上▽〇〇,與香港電影有過多次合作經驗的博納影業走在了前面□π∴。博納影業總裁于冬先是買下《林海雪原》小說改編版權♂∵♂,與徐克合作拍出《智取威虎山》∟,又拿下《湄公河行動》《紅海行動》等項目♂↑〇,讓林超賢盡情施展他在拍攝軍事動作片上的才華□⊙∴,三部作品的票房一部比一部好∴∵π,口碑也博得滿堂彩△,博納也從此坐上了內地民營影業公司拍主旋律商業片的頭把交椅〇□。

在情感表達和細節營造上更接地氣♀π,則是香港導演在接手主旋律影片時需要進一步精進的地方◇△。製片人瞿曉說♀□⊙,「香港導演的優點是拍片效率和完成度高♀┊,但缺點也是太『行活兒』了﹡,有時候對家國情懷的理解還不夠∵﹡♂,作品不太打動人☆,不過這一點還需要時間來摸索↑,應該會慢慢變好↑?。」

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對商業類型片良好的駕馭能力∵?,以及跳出主旋律影片固有框架的思維方式▽,讓這批香港導演更能迸發出創作激情▽∵,大胆展開對主旋律影片的各種嘗試π﹡⊿。上影集團董事長任仲倫回憶∴◇,籌備《攀登者》時⊿△♀,導演李仁港一方面閱讀了大量有關影片歷史背景的資料π,與內地主創做好充分溝通∟┊,另一方面發揮他在拍攝動作場面上的優勢☆☆∵,在「展現中國英雄的同時融入東方敘事」∴□△,為影片注入動作、冒險元素↑▽。「登山隊員遭遇大風、靠『中國梯』支撐這場戲⊿,完全是現場拍攝♂⊙,演員們冬天晚上在雪地里π↑,每個人身上都吊著幾十根威亞△,好幾個跟飛機頭一樣的鼓風機對着他們吹↑⌒,幾十位工作人員拉着威亞繩∟⌒,讓他們一會兒從上邊滑下來π♀♂,一會兒360°旋轉⌒▽,一會兒撞在岩壁上♂,再讓他們飄起來……難度相當大π⊿♀,但是完成效果很棒⌒〇,觀眾覺得特別震撼⊿↑。」

任仲倫表示⊿⌒◇,香港和內地在影視行業上的合作已經持續了十幾年□♂π,「內地從業者對我們社會的發展變化體會更深﹡,香港導演在影視製作上更有經驗?π,雙方融合在一起∟,形成共贏□♂,可以奉獻出更多更好的作品π,對加快中國電影工業化進程也大有裨益π♂☆。」

「在當下電影市場的轉型環境中┊∟∟,香港導演身段靈敏∴,在影片好看和突出主題之間找到了平衡∟。」影評人韓浩月這樣概括⌒,目前香港導演執導主旋律電影⊿⌒♀,大致可以分為三個方向:一是像《智取威虎山》一樣▽,對經典IP進行二次加工☆,通過新技術和商業化取得創新;二是像林超賢這種導演♂⊿π,走新型動作硬漢路線;第三是以陳可辛為代表執導的帶有一定文藝元素的主旋律影片♀┊⊙,手法細膩柔軟↑,用耳熟能詳的題材調動起國民情感△↑┊。

「其實香港回歸之前⌒∟♀,電影市場很有限∟⊙,最多賣到東南亞□∵,但回歸后不僅擁有了廣闊的內地市場〇,在製作上也得到了內地政策、資金的支撐▽∵∵。以前香港電影為了收回成本┊∵,都是小作坊製作⌒△▽,規模不大□,根本拍不了戰爭片、軍事片♀♂□,但現在這些頂級大片都有了可能π∟┊。」知名影評人賽人說⊙┊。

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